行书结构“黄金3律”：比练偏旁更重要，字立马上一个档次

练行书总在偏旁上死磕，写出来的字还是散、乱、没精神？

你忽略了最核心的——行书结构的3个黄金法则！

比单个偏旁练100遍都管用，掌握了，行书立马变得紧凑又飘逸！

一、牵丝引带：笔断意连，字才活

行书的灵魂不是笔画多漂亮，而是笔画之间的呼应感。

写“的”字，左边“白”的收笔，轻轻带出一根细牵丝，连到右边“勺”的起笔。

写“好”字，女字旁的最后一笔，和子字旁的起笔，意连而笔不连。

这样的字，看着就像有呼吸，不死板。千万别把每个笔画都写得孤立，那样的行书，就是“楷书快写”，毫无灵气。

二、主次分明：让一个笔画“当家”

每个行书字，都要有一个主笔，其他笔画都是配角，要让位。

写“大”字，捺画就是主笔，要舒展放开，撇画就要收敛，不能抢风头。

写“天”字，横画要写得长而稳，撑起整个字，撇捺作为辅笔，收放有度。

很多人写行书，每个笔画都想突出，结果字就像一团乱麻，没有重心。记住：主笔放开，辅笔收紧，字才立得住。

三、收放自如：该缩的缩，该放的放

行书的好看，全在“收放”二字。

左右结构的字，比如“林”，左边的木字旁要收敛，右边的木字旁要舒展，左收右放，字就协调。

上下结构的字，比如“雷”，上面的“雨”字头要收紧，下面的“田”要放开，上收下放，重心才稳。

千万别把字写得四平八稳，那样太呆板。该缩的地方缩成一点，该放的地方舒展到极致，行书的韵味就出来了。

最后提醒：行书结构，宁紧勿松

很多新手怕字写得挤，就拼命把笔画拉开，结果字散得像一盘沙。

行书的结构，讲究**“中紧外松”**——中间的笔画要紧凑，外围的笔画要舒展。

比如写“国”字，里面的“玉”要收紧，外面的口字旁要略松，这样字才紧凑又不憋闷。

练行书，先把结构的3个黄金法则吃透，再去打磨偏旁和笔画，你会发现进步快得惊人！